1905年巴黎秋季沙龙,亨利·马蒂斯还没成为“野兽派之父”,只是个被评论界追着骂的落魄画家。他创作的秘密武器不是模特,而是家里十七只猫。每当卡在创作瓶颈,他就观察猫打哈欠、伸懒腰的慵懒姿态,从中捕捉色彩的纯真与反叛。这一年他画了《戴帽子的猫》,让猫穿上女主人的衣服。沙龙开幕当天,评论家路易·沃克塞尔指着这幅画大骂“多那太罗被野兽包围了”——野兽派因此得名。马蒂斯回家抱着最爱的黑猫说:“他们骂我是野兽,但猫从不掩饰自己是野兽。
艺术传记片拍出法式小品般的轻盈灵巧。马蒂斯和猫互动的每场戏都是神级卖萌,但导演狡猾地用此消解了“大师”的沉重。结尾那场“人猫联展”的假想戏,把先锋艺术被接受的过程浓缩成猫尾巴一甩——优雅又讽刺。
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